谁是被抛弃的人

骗小姑娘为啥带司机回乡，不怕被拆穿吗？李炜演反面人物是尽力了，发挥了油滑的一面，算是生动。整部剧是概念先行的产物。男追女跑表现恋爱后来80年代常见。整体比改革初期的电影认真，只小姑娘告发主任过于突兀。

一个现代陈世美的故事，演员表现很好，但拍摄完成当年没有发行公映，原因应该就是题材故事不合当年时局。也因为如此，表演艺术家李纬在本片中的出色表演，长期以来却被许多研究者忽略了……

这题材当时可是敏感的很啊，这电影出来命运可想而知了。李纬演个喜新厌旧的渣男，话说发现怀孕安慰的话现在还是这样啊，最后宏霞突然醒悟告渣男了，郑君里妻子黄晨演了同宿舍的龙套，其他客串茂路。要是现在谁来管啊，小三小四还小五呢

拍摄于双百期间，历史间隙的放松，使得题材限制有了松动，也得以批判现实，接替《青春的脚步》的题材（原剧作是单纯从道德批判结尾的，后被要求修改为了阶级批判），增添了干部进城腐化的原由，从知识分子-民主人士变为了党员干部，某种政治担忧实际胜过了婚姻的危机。也承袭民营厂时期“夫妇之间”的叙事，但彼时矛盾已经不是政治观点的不同（虽然这些也都设置了绝对正确是一方），而是被归为资与社的行为矛盾，并蕴含性别、城乡...

李纬同志心里疑神思变的表演简直太好了~

剪接相当精练，好莱坞风格，不拖泥带水。略带喜剧成分。当时的小三比现在的硬气多了。

反派当主角的电影，当然要收一盘啦，我奶奶看的咬牙切齿嘎嘎嘎嘎

某种程度上于树德比陈世美更坏。陈世美的脑袋瓜里好歹没有闪过以秦香莲偷人被捉现场去为自己脱困的龌龊卑劣念头！……铁牛司机抢镜献金句：“车不是刚保养过吗？”“这也不能保险一辈子啊。”

虽然后面人物批判的时候，台词的意识形态色彩很重，但是叙事流畅紧凑，段落的对比蒙太奇也很出彩，镜头对环境的表现，人物的表演都很质朴，那个年代的气息扑面而来，总体挺好。