少女索朗日

目前的年度最佳。极度情节剧的表面下玄机丛生，大致可用两场戏概括电影：首先是序幕及其复现，序幕是凝练、紧致的，在情感基调尚未形成时调动观众，而当它再次出现时已散落成松动的日常。然后是最后的餐桌收官，在小索朗日的讲述、发问间，父母疲乏地应对，镜头高速流转于人物，此前由她内敛在情节中的精神空间随之外延。小索朗日在压力下急于成长，急于释放宣言，所言背后是巨大的空洞。

4.5 最后的家庭聚餐宛若神迹降临，那是一个足以让我们看到真实世界的瞬间。黯然失色的神情开始重新焕得光彩，被封锁的磅礴能量终于在此刻收束得到释放，像是猛然惊觉了困惑已久的真相所在，为我们呈现情绪底色的多变光景。小索朗日不再执着揭示不堪的欢语，不再驻留不舍分离的童年，不再寻求恒久不变的依靠，而是即将在不远处复辟的新生实现真实热烈的存在，生活的旋律总在完美缺口处缓缓响起，和那些带领人们走入天然纯真的少...

离家是每一幕行动的起点，沿着不同的方向演进——回家、等候、出走、告别。反对语言，用对物的注视展现人物心情，几度心口不一，直到推镜定格后无法避视的眼神，终于柳暗花明。喜欢雨夜中游荡于城市的那场戏，配乐与环境音同时响起，那一刻女孩应该明白了：失去家，才是出走的意义。

女兒與哥哥的關係最後約半小時的劇作呈現：哥哥計劃去做畢業旅行，妹妹想一起參與然後答應為他保守秘密不與父母說。轉頭女兒發現房子要賣了但她是家裡最後一個知道實情的人，哥哥早就知道了。在這一刻兄妹之間因為秘密建立起來「信任」就輕易被摧毀了。因為我為你保守了秘密，但我卻不知道你們的秘密。所以女兒最後把哥哥送的圍巾扔到海裏，在結尾的聚餐會，迫不及待說自己去希臘的旅行規劃，就是要一種刻意的割裂——我不跟隨父母...

B / 女主的内心被不断向外投射到光潜在的延迟运动中，因此当闪着亮片的丝巾与粼粼波光相融时，观众能感受到这种粒子间的吸引与碰撞。生活场景的戏剧化某种程度上也依赖于这种近乎物理学又超越物理法则的牵引，所以那些内心世界刺穿边界继而引发局部现实的破裂的时刻也尤其惊人。但问题是，影片在结尾之前都没有足够敏锐地构建起更直接更内在的人-物感知（尤其是对于家宅空间）：当索朗日在结尾庄严宣告自己在共同的家庭生活中...

父母情感破裂的根源缺乏交代，这点不用角色视角的封闭来搪塞，因为视角不能等同于叙事，何况开头设置了家庭和睦景象的铺垫。一定要对标《四百击》那么最大的落差就是童年之哀的描述太单维了，还不如把主体转向离婚本身。