传说在下午,有时会遇到吸血鬼.

好美，梦与诗的结合体。在全球左倾的60年代靠拍广告片有机会世界到处漂的大林宣彦受西方文化影响太深了，从对罗杰瓦伊姆的致敬，到唐纳德里奇的旁白，到各种欧洲文学引用信手拈来；欧洲电影新浪潮的痕迹、超现实主义的痕迹、对各类类型片的戏仿（西部、武士、恐怖及好莱坞melodrama），以及各种实验手法，太丰富的实验性短片了。少女、血、恋父情结……这些在大林之后作品中常见的元素在这里都能找到。

大林宣彦鬼，松本俊夫怪，寺山修司近乎妖

死、少女爱、梦，这几个大林拍了一辈子的元素聚合在一处悬停在时间之上的风景内。视角上非常中年大叔or色老头，手法上却非常符合20多岁年轻人的鲜烈。

https://douc.cc/0jfbX2 大林宣彦最早的电影。可以看到他年轻时候都爱看些什么。全片致敬罗杰瓦迪姆的《血与玫瑰》，法国情色刻奇类型的电影。但是他则并不想拿普通的电影美学来讲故事，而是各种颜色的滤镜，停格再拍，乱七八糟的字幕，就是把摄影机拍摄帧数调到很慢，以求得一种默片式的动作加速的滑稽。他是个“加工”型的导演：素材可能并不复杂，但是我拿各种乱七八糟的“后期合成”给你花样式的编排，...

背着三味线的牛仔，切腹的少女流下绿色血液，德古拉的夫人穿和服，用吸管吸血，好美妙，想起寺山修司的幻想图书馆。玩着拍的，像拍照。大林宣彦的电影常在讲早熟少女和father figure，好像还有一种对梅里爱的回溯。

好厉害好厉害，28岁年轻的大林将各种新浪潮，实验，邪典，西片，超现实玩得如梦如幻。1966年的这部短片已经展现出完全不逊于后期《花筐》乃至2019年《海边电影院》对电影形式的探索欲和表达欲。