求求各位导演放过西南官话区！这都是第几部了？！更何况故事还没讲好。万茜和李庚希的演技能撑起来，就是演得实在不太像母女，女儿如何对母亲产生了那么强烈的依赖、信任和包容——这部分没有交待得很清楚，偶尔的对手戏反而挺百合的。镜头画面不错，尤其喜欢万茜寄居的那个剧场舞台上的贵妃椅，与此对比的是李庚希寄居的江边破旧沙发，母女俩隐隐在这些时刻身影重叠了。另外两个小少女的原生家庭也是各有各的问题然而并没有说清楚，浪费了潘斌龙。据说是按照真实案例改编的，我随手翻了下，发现原本案件中极具张力的细节都没放进来，对了，包括片名为什么叫“兔子”暴力？被省略的地方实在太多了，这不是一句“为了过审”就可以遮掩过去的。至于被夸的音乐，也并没有那么好。
和热带往事一票电影的通病，放过这些带有犯罪的场景吧，什么南方潮湿小镇，北方重工业废墟，氛围感有，电影质感有，但是这个剧本这个故事和这个视点太散，整部电影就好像意识流，导演沉浸在自己的情感中，前不着村后不着店，万茜为什么走，为什么回来，怎么欠的钱，李庚希为什么如此病（拉）态（拉）的爱上自己的母亲都没有交代，导演用镜头营造那些意象不如花时间让人物更加立体，让动机有因可循，绑架同学，像冰血暴一样多么黑色幽默的情节，就这么草草结束，各种支线太混淆视听
中英文片名都不错，软糯的兔子也有被逼急的时候。曲婷是小城里的缪斯，是攀枝花的美丽传说，是工业废址上一朵渴望艺术阳光的小花，也是青春懵懂的水青好奇和神往的模样。母女的心理错位设置有意思，母亲的心智水平更像孩子，女儿的早熟性格更像妈妈，她们的美好和破碎都令人难忘。到最后时刻，万茜那句“妈妈来弄”又让人泪目。剧本结构大改过，校园线删了不少，更注重展现女孩们的原生家庭问题。喜欢轻盈自然的影像风格和颓靡又明亮的故事气质，几笔梦境和超现实笔触锦上添花。李庚希太棒了，纯真干净的脸配上沉着笃定的狠劲儿，莫名想起少女时的西尔莎·罗南，又一个文艺片的好苗子，跟万茜同框时，眉眼也惊人神似。电影似乎能看到一点李玉早期的风格，作为新导演处女作完成度尚可。
#TIFF2020 关注一些家庭亲子矛盾问题，冷暴力，暴力。李庚希这几个小姑娘，万茜都表演在线，还是很羡慕李庚希对于自己母亲的爱，那眼神里充满了满满的爱，中后段开始变身暴力使者，小小的身躯慢慢开始拥有超大能量，几个构图不平衡更有点小孩子视角对于这个世界不理解和不平衡。
根据真实事件改编 故事原型是2011年南京市南湖母女绑架杀人案
Tiff看的几部里观感最好的一部，最起码真能把观众拉进去。主线完成度很高，还是在讲家庭，抓住了真实的部分，恰好这种母女关系很少在大银幕被表达。开心看到国内逐渐茁壮的女性导演们，结束后投票时选择了“最好”以表支持。
结尾字幕交待结局是不是要成为大陆犯罪片的固定技法了
看得我连夜逃出电影院✋没有任何一个人的性格是站得住脚的，所有人物的行为都极其莫名其妙。文艺电影不是文艺逼电影好吗？加之审查的限制，这整个电影根本不是照射底层女性的一面镜子，而是上层人俯视底层挣扎的自我感动。
从没在影院这么如坐针毡，难看又毫无意义，不如花五分钟阅读原型故事，劝所有想看的人打消念头。
东京电影节看的第一部 剧情还是有略生硬的部分 结尾有点突然 不过聚焦于母女关系、女性友谊、未成年犯罪的构想很妙
