愿妻如蔷薇

这其实是一个含量很厚的故事，不相互理解的挣扎和释然。有几个音乐转场非常有意思，并且日本电影早在巴赞之前就常常使用纵深镜头来扩大表意了。还有就是，成濑的感伤和悲观基调真是从一早就显现出来了。

成濑在早期的叙事和运镜就相当成熟，探讨夫妇关系的主题在当时看肯定是相当超前，两位妻子如红玫瑰和白玫瑰，一朵孤傲自赏，一朵体贴馨香，丈夫在这里完全做出了遵从内心的选择，而不是恪守与发妻白首的刻板观念，且结尾得到女儿的谅解，从这一情节设定就能看出成濑电影的独特之处了。

把父亲当作国家的某种隐喻，在城市与乡村、和服与洋服、写诗与艺伎之间，做着淘金一把翻身的美梦。在这种对比里，浪漫主义没有全盘西化，而是滑向更本土、民族的诠释。当然这种影射可能是无意识的，每个人物都有饱满的、足可代入的个性，比如“长大了就知道”的幽默感，比如对相敬如宾的官方吐槽（是喜剧也是悲剧）。这部35年的片尚有默片痕迹，但镜头摇移非常成熟（比如从一侧窗外快摇到另侧，暗示二人不合），最后的叠化镜头仿...

这才不是什么大男子主义，不过是一个最普通的男人对家庭的诉求。一边是口口声声说着爱陶醉于风花雪月的自私女文青，一边是珍惜感情和家庭温柔贤惠顾全他人的艺妓。应该选谁睿智的女儿都懂。尽管渣画质声音也是丝丝拉拉的，尽管有人说这部还不够成熟，我倒觉得一切完美。

勉强两分。“我从没花过你的钱，这次我就要花”，同父异母的小弟被三个女人连续告知“你长大就会明白了”。女主筹划结婚，试图让离家十五年的父亲回来见证，亲身拜访才发现父亲的第二个家庭待自己也不薄（她读书的钱都是人家供应的）。这剧情没什么矛盾关系的张力，唯一悬念就是父亲到底为什么不回家，剧情也没正面解答。就还是比较正统的成濑作品，女性角色的设定丰满一些，女主的那股俏皮劲儿，再加点行动力；写诗抒发思念又有点...

8。前天随意下个片，成濑生日恰好看，苦逼艺伎为家悴，小日本拍大男子，你若愿妻如蔷薇，自个如此又怪谁