我们俩2019

有些子女对待出柜父/母的态度和父母对待出柜孩子的态度也没什么区别，说到底还是应该接受“无论我们想不想，父母/孩子都是另一个独立的人”这件事

除了剧作俗套一点，其他都做得相当精细考究，开篇捉迷藏转身消失不见，惊呼都化为鴉叫的场景设计感就很强，两人自幼时就羁绊于追寻与拯救的泥潭。镜头语言很到位，捕捉情感的方式非常丰富、准确，无意识动作与自然声、钟摆铃声加上不断拉近到失焦的近景相衬出急促，鱼眼镜头的窥探，蜷缩在各种逼仄空间的压抑，最后大人对峙时却一直对准男孩的表情特写。插曲Chariot跨越了时空，串联起了热情洋溢的初遇与愈发醇厚的情到深处...

给我一个最不政治正确的感受吧，“生啥别生孩子”，他们是全世界最后一个理解你的人。可能在你死后，大概十年二十年吧，他们说他们开始理解你，而且还tm用一种肉麻的方式。你可以是圣母，可以是一副印象派油画，可以是每天早上升起的太阳，但你不能是一个人，更别说是一个女人了。他们可能真正希望你快点死，死人是完美的，是理想的。

我们到了垂暮之年依旧要如末路狂花一般为自我奔跑。我们在这世界上，需要扮演多多种种的角色，那也并不是不重要，但愿可以留给自己一些时间。

敢拿石头砸碎对象女儿家玻璃的Nina年轻时肯定很彪一女的，这么有个性的女人却心甘情愿守候在人妻身边那么多年也是非常罗曼蒂克了

被传统家庭禁锢的我们，不被承认和接受的我们。两人自顾舞蹈。

从子女向父母出柜，到父母向子女出柜——位置颠倒的背后是时代的变迁和进步。作为一部老年女同电影，意外的拍出了日常生活的悬疑感。不要忽视那些细枝末节，背后可能隐藏着汹涌奔流的秘爱。最后她们抱在一起，将亲人拒之门外，在秋风落叶中忘情的跳着舞——那才是活着。