年青书生蒲松龄行路遇险，不得已夜宿兰若寺，却被一蛤蟆一乌龟抓到了一口奇异的古井底，两只精怪比赛讲故事并逼迫蒲松龄评判故事的好坏……最终，被逼无奈的蒲松龄也讲出了自己的奇妙故事。
本片为篇章式结构，分为一条主线《井下故事》以及五个经典聊斋故事改编的《崂山道士》《莲花公主》《聂小倩》《画皮》《鲁公女》，共六个篇章。
蒲松龄掉井里，听蛤蟆精和乌龟精讲故事，串了五个单元，每个故事结束蒲老师还要点评一下，总结中心思想，极为八股。《崂山道士》和《桃花公主》弱智低幼，《倩女幽魂》改民国版屁用没有，好不容易到了《画皮》，前面拍得还行，结果最后还把老婆为了救丈夫吃疯道士搓身上的脏泥丸这段给拍出来了，首先，恶心，其次，原文写这部分就是淫人妻女者妻女必被淫这么个糟粕，还拍出来干什么？《鲁公女》人鬼恋，最长投入最大，强行煽情，没完没了，没完没了！看得我频频翻白眼！垃圾连作！
鲁公女意外之喜 那口井整部电影之眼
2.5。五个故事，《画皮》最好，其他各有各的差。在简短的篇幅，画皮做到了主题鲜明风格独特情感动人，这才是合格标准。用阴柔之物营造出中式恐怖，角色动作也张力十足（不像其他故事要么瞪眼，要么叹气）。《崂山先生》属于画风讨喜，可音效聒噪；《莲花公主》审美问号，现在童真都只剩AI脸加哪吒2那套了吗？《聂小倩》民国乱世改了个寂寞，硬改（只有人鬼差异还差点阶级或文化差异）；《鲁公女》“强娶”就是好，什么封建顺直纯爱战士啊。
看完只能感慨聊斋本身的可读性太强了，需要像唐诗宋词四大名著一样，被更多人看到。几个故事各有特色，崂山道士毛毡风格很有创意，色彩也比较明快，但戛然而止有些仓猝；莲花公主童真童趣，短而妙，是最适合带小孩看的；聂小倩把背景放在民国，但故事内核还是比较老旧；画皮最具讽刺意味，也更贴近当下的夫妻关系，成年人应该很有感触吧；鲁公女情感最为充沛，人物塑造好，一波三折，放在压轴合适。
其他故事给画皮磕一个吧，完全不是一个等级的。三星都给画皮。
果然是井底之蛙，讲出来的故事都小儿科，而且我最讨厌你讲个故事还眉飞色舞、手舞足蹈。只有《画皮》能看，基本上和六十年代香港凤凰那版一样。
就《画皮》能打星，其余不知道在试图讨好谁，大人看了低幼，小孩看了吓哭。
真的好喜欢莲花公主啊，和小时候的梦境一模一样！！！画皮里妻子说出“恶心”的时候，它就值得一个满分～
通过蒲松龄的井下奇遇串联五个故事，既展现了作者的视角，又融入了现代反思，使整体叙事更具层次感。这种串联方式也在某种程度上还原了阅读《聊斋志异》的体验。故事的选择上有轻松诙谐，也有中式恐怖，与聊斋原有的结构相呼应，在恐怖元素与志怪的戏剧性之间得到了的平衡。
拼盘故事不好看，没有新意，还要在片里阅读理解自卖自夸。 《崂山道士》毛毡确实有创意，但还是三维。 《莲花公主》低幼。 《小倩》民国背景没有一点用，你要是一转《人民的贞子》，或者更朋克一些都好，你追光新神话的蒸汽朋克呢？真不如老版电影，更不如徐克的动画版《小倩》。 《画皮》古代版《出走的决心》，创新就是要塑造画皮也是个可怜人，但王生都没睡画皮，还请吃饭，这就要杀？ 《鲁公女》最正常，但也是明显的女频改编思维，烂俗言情改编。黄泉和神的感觉对味，洪水莫名其妙
